有了丰收季节的感觉

——韩城秧歌大赛漫评

看罢“201 韩城秧歌大赛”节目，有了“丰收季节”的感觉。这个丰收，是与在韩城市委、市政府领导下市文化部门同志们的辛勤耕耘分不开的。只要一看组织者那一对对疲惫了的眼睛，便知道他们付出了多么大的艰辛！为此，我在祝贺大赛成功的同时，对他们的辛劳表示由衷的敬意！

我算是早期参与韩城秧歌收集、整理和研究工作的人了，是深知其价值和深受其艺术感染而自觉参与了的。不算少年期的自发学习，仅从1957年正式参与收集整理算起，至今已逾半个世纪了。当看到省剧目工作室和刘均平、许友福、窦伯超那一茬人参与收集整理的韩城秧歌，能如此广泛地被当今人所重视，继承，加工，传唱，浩浩荡荡地步入这金色的“收获季节”，咋能不高兴和赞叹呢！

往事知多少？

按我的理解，这次大赛活动的目的，还在于对韩城秧歌保护、发展工作的促进。

为了做好今后的保护，“回头看一看”是必要的。

在我的记忆里，从上世纪五十年代初期起，韩城秧歌的收集、整理工作，经历了三个阶段：

第一阶段，是1959年省剧目工作室王槐蔚、徐谦夫等人首次以官方身份对韩城秧歌的收集、整理，共收集剧目92个，但那是只局限于“剧目”的文字整理，与音乐是脱节的。

第二阶段，是1962年由刘均平、许友夫、窦伯超等人参加的纯音乐词曲的收集、整理，收集了大约二、三十首音乐曲牌，填补了1959年收集剧本时的音乐空白。

第三阶段，是1980年后由刘均平、雷达和屈海浪、同养木、秦引浪、党正乾等同志为编辑出版“中国民间文艺集成志书?陕西卷”的收集整理，是属于深化收集和查缺补漏性质的。除收集到数十首秧歌曲牌外，还收集了部分剧目和曲目。

以上三个阶段收集的资料，连同五十年代初姚子清、潘连印、孙尔敏、同云波、雷达、程宝山等自发收集的唱词、曲牌、曲目、剧目，均编入已出版的《韩城秧歌》、《韩城秧歌剧曲目选》和陕西省文化厅油印的《关中民歌之四——韩城秧歌》资料中。其中一部分选入《中国民间歌曲集成》、《中国曲艺音乐集成》等集成、志书的陕西卷。至此，韩城秧歌的收集，整理工作，基本完成。

资料的全面收集、整理，为保护、传承、发展、繁荣韩城秧歌，创造了必要、必须的有利条件，使其活动，有了活跃开展的坚实基础。

伴随收集整理工作，韩城秧歌活动日益频繁，仅我参与的较大活动就有三次。

第一次，是1979年加入渭南代表队参加陕西省群众文艺调演。编导工作的主角是张祯祥，配角是程宝山、屈海浪和雷达等，培养出了一批优秀的青年演员，如刘芬珍、薛建芳。整理、改编、上演了组舞《丰收乐》（含《绕杆子》、《背芯子》、《棉田新歌》）等一批优秀节目，获得好评。这是县、地、省三级联手策划的成果。

另一次，是1985年由程宝山发起成立了韩城秧歌学会，做了大量的工作。其特点是在收集、整理基础上开展学术研究、改编、演出活动。我编写的《坐上卧车游四方》，祯祥写的《开上摩托去拜寿》，还有“韩城二浪”（屈海浪，秦引浪）写的一些作品，都是这个时期诞生的。还写出了一些论文。于199 、1995年由三秦出版社和陕西旅游出版社分别出版了《韩城秧歌》、《韩城秧歌剧曲目选》。

再一次，就是2006——2007年将《韩城秧歌——乡土风韵》（第一集）光盘出版、推向社会的那一次活动。唱主角的是程宝山、张桃叶和雷达。配合这次活动，在宝山家里举办了一个小小的培训班，由舞蹈家张桃叶执教，教出了像叶倩、刘平选、张红茹、王世荣等几位学生。第一次出版韩城秧歌光盘，是一件了不起的工作，他对秧歌在韩原大地全面开花，起了巨大的促进作用！

若果说，以上这些活动是使韩城秧歌迈出“三大步”，上了“三个台阶”的话，那么，这次由市政府主办的韩城秧歌大赛，就是登上“第四高度”的一次最广泛、最深入、最有影响力的秧歌活动。其主角，不再是老的一茬，而是以张欣为代表的一群年轻的后起之秀了。

收获在哪里?

从总体而言，这次大赛活动是很成功、很有收获的。

我对这次秧歌大赛的评价是：“重点突出，节目丰富，发动面广，参与人多，人才济济，质量较高”。若能巩固成果，寻找差距，总结经验，精益求精，那么，振兴韩城秧歌，就一定会是前景光辉的！

纵观大赛，其收获有四：

1、把一些优秀的传统节目(剧目)回复上演了，做到了对一些非遗曲(剧)目的“活态保护”。如传统秧歌曲目《上楼台》，《织手巾》及传统秧歌剧《耐子叫姐》《石榴娃烧火》等，就是经过重新整理、加工、以新的面貌立于舞台，而且其演出质量，堪属“上乘”。最令人惊讶、最有欣赏点的是那些出色的“唱”。如《上楼台》中音域很宽的《五圆》，两位演员竟能唱得如此的娴熟自然，有滋有味。我不由得惊呼：在牛永堂、王彦明两位老艺人谢世多年之后，终于有了“青出于蓝”的同名曲目的唱家子了！

2、把一些不常用的曲牌较广泛地应用了，拓宽了保护、继承、发展韩城秧歌音乐的路子。大赛中不仅应用了大家经常熟悉并惯用的基本曲牌【四六曲】、【开门调】、【十绣】、【望江楼】、【十柱子环】等，而且用了诸如【五炷香】、【爱女婿】、【石榴儿烧火】这些不常用的曲牌。最显眼、最突出的亮点是对【小挑菜】（又称【织手巾】、【摘豆角】）的应用。《织手巾》节目中，两个小姑娘竟把它唱得那样准确无误，精美到家，韵味特浓，一下子惊呆了我。这是我从老艺人“刁女子”（王鸿宾）那里曾记录过、醉迷过的经典曲牌。心思，是哪位老师原汁原汤交给孩子的？我要给他翘大拇指了！

很久以来，由于外界不了解韩城秧歌曲牌的丰富，只用较流行的《十绣》来鉴别韩城秧歌的特征，其实，这是一种误解。就此而言，这次的曲牌应用，是丰富而广泛得多了，【小挑菜】曲牌，就是其音乐多样化应用的典型。

、把城镇乡村的秧歌爱好者发动起来了，使非遗保护有了支撑点和后继力。

我统计了一下，仅这次参赛的非专业性的演出团体就有五个。好得很哟！

4、把韩城新秧歌的创作队伍初步组织起来了，为今后改编、和创作秧歌新曲目开了好头。透过诸如《热腾腾的馄饨端上来》等新作，我看到了韩城秧歌新生创作力量的形成与潜力。像高旋这样有才华的青年作曲家，就是近几年脱颖而出的一位韩城秧歌娇子，令人欣慰！

不足在何处？

1、对丑角说唱段子的即兴创作和表演，着力不够，使得整个演出，欠缺强劲的活力和应有的火爆效果。

与东北“二人转”和陕北“二人台”一样，丑角是原生态韩城秧歌的领衔者、主导者和每一堂（折）演出的驾驭者，占有重要地位。他多是以其诙谐、生动的说唱段子、尤其是应时、应景的即兴编唱而赢得观众共鸣、叫好和满堂彩的，起着与观众沟通、交流、互动的作用。这次仅刘芬珍的“即兴”一节，算是继承了这一精华之一二，可惜类似的演出太少，也不够精到，使得原本生动、活泼的丑角显得死板、呆滞，是需要重视和改进的。

2、有意识地整理、加工、上演、传播更多的优秀传统曲、剧目和音乐方面，还显不足。

过去收集整理的优秀曲目、剧目很多（如《表石头》、《表蚂蚱》、《熬膏药》、《人之初借账》、《英台下学》、《送金簪》、《兄弟分家》等），但如今大都留在纸上，很少学习、继承和发展，非常可惜。就音乐曲牌的运用而言，尽管比以前丰富了，但还很不够。如富有戏曲特点的丑角专用曲【拉花调】就没人学唱和运用。对不同调性的曲牌如【卷竹帘】、【下四川】等也用得很少，有待改进。

、发现、挖掘艺人及其自身的艺术资源方面，还很欠缺，使得韩城秧歌的原生态保护，缺乏言传身教的、真正称得上“民间艺人”的师资力量和后续导师。

尽管出名的那些老艺人多已去世，但除过全格智外，广袤的乡间应该还有，应深入民间追寻、邀请才是。那怕是后继的“半拉艺人”和“二老艺人”也行。摸摸底，排排队，是必要的。

4、在培训青少年秧歌人才、解决后继乏人方面，还需花大力气。这是一个急需重视和解决的大课题，不然，其前途堪忧。

5、节目冗长，欠精炼。在新秧歌改编、创新方面，还有待于继续探索、总结和提高。

我听了这次参加决赛演出的歌曲并观看了一些曲谱，其中有成功作品，但也有与韩城秧歌不沾边的歌曲。是需要继续探索、改进的。我觉得，就像秦腔改革要坚持“姓秦”的原则一样，一定要遵循“韩城秧歌姓韩”的原则，分清“改编秧歌”和“新创作歌曲”两个不同的概念，在“秧歌姓韩”方面大做文章，大胆创新。在这方面，其天地很广，潜力很大。重要的不是一星半点地模仿，而是深入进去，通过认真学习，掌握其规律和特色，写出符合韩城秧歌个性突出的优秀作品来。使其“曲艺音乐”和“戏曲音乐”并行前进，创出一条含说唱、叙述、抒情、咏叹多方面符合曲艺、戏曲规律的音乐路子。在这方面，完全可以在原有曲牌的基础上，大胆创造。我很赞赏这次大赛中一些富有创造性的伴奏音乐，还有融入《风搅雪》锣鼓点的那个舞鼓秧歌的编排和演出。只要“姓韩”，韩城的“得锣子”、“社火舞蹈”、“线腔乐”，以及用唢呐演奏的“响子乐”都可以吸收的嘛！

今后怎么办？

经过认真思考，我提出一个保护、传承、发展、繁荣韩城秧歌的“三百工程”方案，仅供参考。

其内容是：在五年之内，培养100个青少年秧歌人才；在韩城城乡建立100个秧歌活动基地：整理、改编、创新100个秧歌节目。

其具体措施是：

1、除政府划拨保护秧歌的专项资金外，可在有远见卓识的企业和社会人士中，筹集100—— 00万元的资金，主要用于培训人才、繁荣创作、排导节目、出版书籍、光盘、建立“韩城秧歌陈列馆“等方面。

2、建立韩城秧歌青少年培训教育机构，聘请熟悉韩城秧歌的音乐家（如刘均平）、舞蹈家（如张桃叶）和市内秧歌艺人、专家、学者任教，教育他们学传统，学理论，学演技，学创作，务使秧歌事业各类人才，后继有人。这是一个必须做的富有战略眼光的基本工程，一定要促其实现。

、建议恢复1985年成立的“秧歌学会”，发展会员，壮大队伍。以此社会组织名义，把秧歌演出团体和秧歌爱好者组织、发动起来，协助市非遗保护机构和文化馆，做些实实在在、有利于秧歌事业发展的事。可以在现有秧歌团体基础上，扩大、发展类似组织，除城镇外，着力在农村建立秧歌基地，务使秧歌在城乡扎根，开花结果。如发动农村、厂矿、学校、机关群众自编自演，使其活动群众化，经常化。

4、组织、培训现有的包括写词、编剧、编曲、编舞人才在内的青老年创作人员，演艺人员，在原收集资料的基础上，筛选、加工、改编、新创出一批批秧歌曲目和剧目，以内容健康、精炼到家、质量上乘并尽力符合当代人审美情趣的崭新面貌再现舞台，分类出版，推向社会。

5、为巩固过去的保护成果，并向广大城乡居民提供韩城秧歌传统、新编的秧歌曲目、剧目，建议通过收集、征稿途径，编辑《韩城秧歌大全》一书，正式出版。

6、制订规划，建立韩城秧歌陈列馆和档案库。鉴于一些早期参与韩城秧歌收集、保护的老同志年事已高，宜尽快组织人员，作抢救性的采访，收集资料，用现代化的录音、录像手段予以保护。另外，鉴于过去作为丑角专用头饰的“赞赞帽”及其表演技巧已失传多年，一定要重视对全格智试制成功的“赞赞帽”进行妥善保护和耍技推广。这些，对继承前人经验，促进对原生态韩城秧歌的保护，都是十分必要的。

我用下面这首拙诗结束我的发言，并对韩城秧歌的保护和发展，致以良好的祝愿！

甜美秧歌韵，终生润我心。

吟声轻漫走，乘兴猛狂奔。

迳上梁山岭，穿行五彩云。

拈诗歌故里，醉意付乡音！

201 .12. 0.

共 4542 字 1 页 转到页 【编者按】喜读艺术家雷达作品赏析《丰收季节》，原来是对韩城秧歌大赛漫评！说起我们韩城秧歌，历史悠久，源远流长！雷达是韩城秧歌集大成者！他出版过《韩城秧歌集成》、《韩城秧歌剧目选》（1-2）等，并多次受邀回故乡观摩指导韩城秧歌！这篇佳作，就是他观摩指导韩城秧歌发展输出的心血啊！他从“往事知多少？”回顾韩城秧歌发展的三个阶段和仅他参与的较大活动就有三次；他又以“收获在哪里?”设问，阐述了把传统剧目上演并非遗保护、把曲牌广泛应用并发展音乐路子、把城乡秧歌爱好者发动起来有后继力、把创作队伍组织起来为今后改编创作新曲目开了好头等“四个收获”；又谈了丑角着力不够、剧目和音乐方面还显不足、挖掘艺人艺术资源还很欠缺、培训青少年秧歌人才方面还需花大力气、节目冗长欠精炼等“五个不足之处”；在“今后怎么办？”上他建议的具体措施有筹集资金用于培训人才出版书籍光盘建“韩城秧歌陈列馆”、建立韩城秧歌青少年培训教育机构、恢复“秧歌学会”壮大队伍、筛选加工改编新创一批批秧歌曲目剧目、编辑《韩城秧歌大全》一书正式出版、建立韩城秧歌陈列馆和档案库等“六个设想”。真可谓专家高谈阔论矣！欣赏“甜美秧歌韵，终生润我心”诗句！倾情推荐！辛苦了！【编辑：吉春】

1 楼 文友： 2014-07-04 14:20:1 赏析是个性化的行为，不同的人有不同的思维感受和欣赏角度，于原作者，是知心，于读者，是交流。来读好文，一番回味和感思，受益而去。问好文友！广东治疗妇科医院亳州中医牛皮癣医院哈尔滨男科医院咋样